Det var to brede klasser av toskanske vannfontener kjent i det femtende århundre: den frittstående eller "isolert" type, designet for sentrum av en piazza, domstol, eller hage, og "engasjert" eller veggen fontenen , plassert mot en vegg i enden av en firkantet eller courtyard.The eneste eksempel på en florentinsk vegg fontenen fra denne perioden er den kjekke strukturen i pietra serena i forgården til Palazzo Orlandini, nå eies av Banca del Monte dei Paschi . Denne består av en enkelt nisje kronet av en bue og innrammet av klassiske pilastre, vannet faller fra en dekorativ tut innenfor fordypningen i et fat plassert ved foten sin. Strukturer som ligner på vegg fontener, kjent som lavabos, florerer i florentinske kirker og klostre. Disse, men leveres med rennende vann, er ikke sanne fontener, for vannet, styrt av en kran, er slått på bare når det trengs, ikke benyttes til kontinuerlig visning. Den lavabo var et toalett der de feirende vasket hendene før consecrating verten. Følgelig bassenget var plassert mye høyere enn i den sanne veggen fontenen. Den lavabo hadde sin sekulære motstykke i acquaio eller toalettbesøk av de private palace.Few isolerte kilder i det femtende århundre er bevart intakt. Museer og private samlinger inneholder spredt bassenger og figurer i stil med den florentinske Quattrocento, hull for passering av vann. Med hjelp av moderne italienske graveringer, malerier og tegninger som fontener er representert, kan vi rekonstruere de vanligste formene. Fra den lille størrelsen på både statuer og bassenger, er det tydelig at de var ment for private domstoler eller gardens.The florentinske fontene tall som overlever fra denne perioden er hovedsakelig variasjoner på den populære temaet i putto. Men representasjoner av fontener i italiensk samtidskunst viser at et bredt spekter av fag, vanligvis basert på klassisk prototyper, ble kjent i Quattrocento. En stråle av vann var vanligvis forbundet på en eller annen måte med statuen. Til tider falt det fra noen tilbehøret holdt av figuren, sildret fra en urne eller spruter ut av en fisk eller delfin. Ofte er det utstedt direkte fra den menneskelige figuren i motivene neppe akseptabelt for moderne smak, men veldig populær i Renaissance.In veggen fontener og lavabos, skulptører bare tilpasset de formene for moderne altertavler og vegg graver. Med frittstående fontener, men de hadde til å møte nye utfordringer. Chief av disse var nødvendigheten for en 360-graders behandling av tall. I de fleste av skulpturen produsert i Quattrocento dette problemet ikke oppstår, da frittstående figurer av denne perioden fikk vanligvis en arkitektonisk bakgrunn, eller som ligger i en nisje, der en frontal behandling mett. En statue dekorere toppen av en isolert fontene, i sentrum av en domstol eller hagen, var en annen sak. Det ble kontaktet fra ulike vinkler, og oppfordret til en mer kompleks håndtering som ville gjøre det interessant fra mange synsvinkler. Dette var en vanskelig teknisk problem, og ble ikke løst på et enkelt slag. Snarere ferdigheter tilsynelatende utviklet seg over tid, noe som gjenspeiles i de overlevende statuer fra den perioden
By:. Elizabeth Jean
.from:https://www.bilindustrien.com/bil/travel/56755.html