bilindustrien

Sexposisjonscener er for eksempel scener hvor karakterer har sex mens de deler barndomshistorier eller når en karakterer deklarer planene sine høyt ut i lufta mens to kvinnelige prostituerte har en hyrdestund i bakgrunnen.

- Det er et tegn på latskap og sjåvinisme. Kvinnekroppen er ingen rekvisitt, og prostitusjon bør ikke reduseres til et atmosfærisk virkemiddel, skrev for eksempel Mary McNamera i LA Times da andre sesong av serien gikk på lufta.

Overdrevne følelser

Så hva har denne (tilsynelatende) maskuline, gutteromfantasien av en tv-serie og den überfeminiserte husmorpornoen til felles? Veldig mye, vil jeg hevde.

For det første er «Game of Thrones» lik husmorpornoen i form. Husmorpornoen er en slags undersjanger av melodramaet som kjennetegnes av å være moralfortellinger med karakterer styrt av overdrevne følelser, kampen mellom det gode og onde, og som inneholder massevis av intrikate intriger utført på eksessivt vis.

«Game of Thrones» er utvilsomt et episk Drama med stor D. Det spares verken på store følelser eller skjebnebestemmende konflikter. Det er kongeriker og slekter som står på spill, og innsatsen er både blod og død.

Videre var spesielt plotlinjen viet Daenerys Targaryen og hennes fornuftsekteskap som utvikler seg til en dampende het affære med «villmannen» Khal Drogo, som tatt ut av en historisk Harlequin-roman.

For kvinnelige blikk

«Game of Thrones» utspiller slik den kvinnelige romantiske fantasien om den beskyttede og uerfarne adelige kvinnen som oppdager sin seksualitet, indre styrke og selvstendighet sammen med den sterke, virile, men også ømme villmannen — kanskje den mest brukte fortellertropen i husmorpornoen.

Dette er ikke overraskende en av de mest populære plotlinjene blant det kvinnelige publikum illustrert gjennom mengdene av fanvideoer på nettet om Khal og Danys romantiske forhold. Estetikken i «Game of Thrones» og husmorpornoen er også slående lik, og serien spiller på den kvinnelige fantasien og det kvinnelige blikk.

Sammenlign for eksempel de to bildene fra henholdsvis et Harlequin-cover med Fabio og et screenshot fra pilot-episoden til «Game of Thrones» øverst til høyre i denne saken.

Utsnittet, valg av motiv — rød soldnedgang og vill natur, og posituren til den muskuløse mannen tårnende bak den nette kvinnen — er så godt som identiske.

Videre er begge «villmennene» i de ultramaskuline skikkelsene til Fabio og Kahl så godt som nakne (som understreker husmorpornoens appell til kvinner og et kvinnelig blikk) mens kvinnene er kledd i flagrende uskyldshvitt. 

Pupper og penetrering

Til sist er det som allerede nevnt eksessive mengder sex også i «Game of Thrones», serien er ikke kjent for å spare på verken pupper eller penetrering. Dette er selvsagt ikke uproblematisk.

Og som Mary McNamara påpeker brukes (for) ofte de prostituerte kvinnelige statistene og deres nakne bryst kun i et objektiviserende øyemed uten noen form for kritisk distanse.

 Men «Game of Thrones» spiller både på mannlige og kvinnelige seksuelle fantasier. Dany og hennes villmann og Cersei Lannisters («Game of Thrones»’ kvinnelige antagonist) incestuøse forhold formidles gjennom en kvinnelig synsvinkel i en feminisert form kjent fra husmorpornoen. 

Både Dany og Cersei er sterke kvinner med makt i et ekstremt patriarkalsk samfunn. Begge karakterene og deres seksuelle transgresjoner tilfredsstiller forskjellige kvinnelige fantasier som henholdsvis seksuell oppvåkning, selvstendiggjøring og overskridende oppførsel, makt og (tabubelagt) begjær.

Ved å fokusere på mer husmorpornografisk estetikk, struktur og kvinnelige fantasier kan slik sett tv-serien virke å være mer orientert mot et kvinnelig publikum enn bokserien.

Tar kvinner på alvor

«Game of Thrones» er med andre ord mer komplisert og ikke minst mer subversiv i et kjønnet perspektiv enn det enkelte av kritikerne hevder.

Som de fleste andre HBO-serier utvikler og blander «Game of Thrones» velkjente og tradisjonelle sjangere. «The Sopranos» var en modernisering av gangstersjangeren og «The Wire» en rekonseptualisering av pulp/krim-romanen og den realistiske 1900-tallslitteraturen, mens «Deadwood» en revitaliseringen av westernsjangeren.

«Game of Thrones» gjør det samme med fantasysjangeren og ikke minst husmorpornoen. Forskjellen er dermed at mens de fleste andre HBO-seriene konsentrerte seg om tradisjonelt maskuline sjangre, gjør «Game of Thrones» det samme med den mest feminiserte og latterliggjorte sjangeren av alle.

«Game of Thrones» er kanskje ikke en subtil analyse og utforskning av store filosofiske og sosiale spørsmål som for eksempel «The Wire» og «Deadwood» var, men den tar kvinnelig kultur og fantasier på alvor ved å føre den trashy husmorpornoen inn i en kontekst av serialisert kvalitets-tv.

«Game of Thrones» tilfører en latterliggjort fiksjonsform en aura av legitimitet. «Game of Thrones» er ren husmorporno-tv-såpe-fantasi, og ære være den for det.

Denne artikkelen ble opprinnelig skrevet av tv-viter Gry Rustad for film- og tv-bloggen Filter da «Game of Thrones» hadde premiere på sesong to i 2012. I løpet av sesong to og tre har sexposisjonscenene blitt kuttet betraktelig ned etter mye latterliggjøring og kritikk. Samtidig har de kvinnelige karakterene blitt tilført enda mer dybde og kompleksitet.